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今年4月，首部全片使用虛擬制片技術(shù)所打造的國(guó)產(chǎn)科幻短片《誕辰》在美國(guó)廣播電視展(NAB)上映，一時(shí)間虛擬制片迅速成為當(dāng)下最熱門話題，而后5月《阿凡達(dá)2：水之道》預(yù)告片的公布，再次引發(fā)了全球觀眾的關(guān)注和火熱討論。

所以，究竟什么是虛擬制片呢？

虛擬制片是一個(gè)寬泛的術(shù)語(yǔ)，指一系列計(jì)算機(jī)輔助制片和可視化電影制作方法。根據(jù)維塔數(shù)碼團(tuán)隊(duì)的定義“虛擬制片是現(xiàn)實(shí)和數(shù)字世界交融的區(qū)域”。

虛擬制片可以同時(shí)利用游戲引擎和實(shí)時(shí)技術(shù)帶來(lái)的益處，也可以借助軟件開發(fā)迭代本身的特質(zhì)，將項(xiàng)目和環(huán)境置于虛幻引擎中，有效地為實(shí)景和CG的攝像機(jī)執(zhí)行實(shí)時(shí)捕捉等任務(wù)，打造出一個(gè)高度合作的創(chuàng)意沙盒。

可以說(shuō)這是一種運(yùn)用新制片技術(shù)去解決問(wèn)題的創(chuàng)造性實(shí)踐方法，通過(guò)技術(shù)的不斷升級(jí)迭代而更準(zhǔn)確的模擬現(xiàn)實(shí)世界，現(xiàn)實(shí)和虛擬世界交匯的領(lǐng)域也不斷得以延展。

其實(shí)虛擬制片在影視行業(yè)已然不算是一個(gè)全新概念，2009年上映的《阿凡達(dá)》是第一部將虛擬拍攝、VR和AR等技術(shù)大規(guī)模整合運(yùn)用于電影特效制作的好萊塢大片，它所呈現(xiàn)出來(lái)前所未見的魔幻世界，與其所帶來(lái)的極致視聽體驗(yàn)，讓整個(gè)影視行業(yè)和觀眾第一次領(lǐng)略到虛擬制片技術(shù)的真正實(shí)力，而后迪士尼斥巨資打造的硬核科幻巨作《曼達(dá)洛人》再次將虛擬制片的成果帶到大眾視野中。

那么，虛擬制片是否能在影視產(chǎn)業(yè)大有作為呢？

答案當(dāng)然是肯定的。英偉達(dá)國(guó)際媒體娛樂業(yè)市場(chǎng)戰(zhàn)略總監(jiān)Rick Champagne表示：“這是實(shí)時(shí)影視生產(chǎn)的最新技術(shù)突破，它將賦能下一代創(chuàng)意表達(dá)?！?/span>虛擬制片整合了游戲及虛擬產(chǎn)業(yè)的最新技術(shù)，進(jìn)一步將數(shù)字技術(shù)應(yīng)用到視覺制作的各個(gè)環(huán)節(jié)，從設(shè)想到實(shí)踐應(yīng)用，該技術(shù)或?qū)⒁I(lǐng)娛樂產(chǎn)業(yè)開啟一個(gè)全新階段。

▍從制作層面來(lái)說(shuō)，“虛擬制片絕不僅僅只是用LED屏來(lái)代替實(shí)景，它是一個(gè)全數(shù)據(jù)打通的流程。對(duì)于電影來(lái)說(shuō)，它能最大程度地減少創(chuàng)作中可能出現(xiàn)的遺憾?！?/span>

首先，實(shí)時(shí)性帶來(lái)的「所見即所得」的制作方式，一定是虛擬制片打破傳統(tǒng)影視行業(yè)諸多桎梏的關(guān)鍵。例如在《誕辰》的拍攝中，僅僅用到三樣道具，四天時(shí)間，從腳本、美術(shù)設(shè)定、數(shù)字資產(chǎn)、預(yù)演到LED環(huán)幕拍攝全流程數(shù)據(jù)打通，視覺呈現(xiàn)在拍攝演繹過(guò)程中可以實(shí)現(xiàn)實(shí)時(shí)的優(yōu)化迭代，使得現(xiàn)場(chǎng)拍攝出來(lái)的即是高完成度成片效果，這種「所見即所得」的制作方式如今正在全球影視產(chǎn)業(yè)異軍突起。

對(duì)比來(lái)看，加勒比海盜系列前三部在十多年前的整個(gè)影視行業(yè)可謂是公認(rèn)的特效頂級(jí)大片，全程使用綠箱+動(dòng)捕+CG的制作流程，演員名角們都十分敬業(yè)，無(wú)論是劇情還是動(dòng)效畫面已經(jīng)在當(dāng)時(shí)做到登峰造極了。但當(dāng)時(shí)的條件仍沒辦法實(shí)現(xiàn)讓演員和導(dǎo)演在錄制過(guò)程中實(shí)時(shí)看到效果，試想，如果當(dāng)時(shí)已經(jīng)有了UE引擎驅(qū)動(dòng)的實(shí)時(shí)虛拍系統(tǒng)的加持，導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)也許會(huì)做些更大膽的嘗試吧。

簡(jiǎn)而言之，虛擬制片的流程兼顧了特效片場(chǎng)內(nèi)演員演技與特效鏡頭同時(shí)呈現(xiàn)的效果，原本二者在傳統(tǒng)制片流程中是一先一后分開制作的，現(xiàn)在可以一邊拍一邊做一邊調(diào)整。正是在其實(shí)時(shí)性特點(diǎn)的推動(dòng)下，美術(shù)、攝影攝像、后期等眾多環(huán)節(jié)的專業(yè)人員能夠參與到前期設(shè)計(jì)和制作中去，減少制作盲區(qū)，打破了多環(huán)節(jié)協(xié)同合作的壁壘。

其次，虛擬制片能最大限度地解放藝術(shù)，提高藝術(shù)展現(xiàn)的自由度。在虛擬攝影棚中進(jìn)行拍攝可以極大程度的規(guī)避環(huán)境和其他客觀因素帶來(lái)的“物理傷害”，解決傳統(tǒng)拍攝過(guò)程中無(wú)法實(shí)現(xiàn)或者需要高成本實(shí)現(xiàn)的場(chǎng)景愿景，導(dǎo)演和攝影師可以更加直觀的進(jìn)行場(chǎng)景構(gòu)圖和演員調(diào)度，營(yíng)造最佳的表演環(huán)境氛圍，對(duì)內(nèi)容創(chuàng)作和呈現(xiàn)產(chǎn)生質(zhì)的提升。

同時(shí)，虛擬制片盡可能的縮短了影像制作流程，實(shí)現(xiàn)高效的視效預(yù)覽，大大降低時(shí)間成本和資金投入，提高人效物效，是一種十分值得推崇的的新型環(huán)保、節(jié)能低碳的制片方式。

▍而從演員層面來(lái)說(shuō)，攝制組將場(chǎng)景制作前置化，現(xiàn)場(chǎng)采用LED屏替代綠幕和實(shí)景來(lái)呈現(xiàn)場(chǎng)景背景，多臺(tái)服務(wù)器對(duì)拍攝畫面進(jìn)行實(shí)時(shí)渲染。“不用再單純依靠導(dǎo)演的口令去表演，而是與現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)時(shí)畫面互動(dòng)”，演員感覺置身其中，可以更直觀的感受環(huán)境氛圍和場(chǎng)景變換，從而使演員可以專注自身對(duì)于內(nèi)容情節(jié)的理解表達(dá)，讓表演更加沉浸和投入。

不妨大膽猜想，虛擬制片技術(shù)的出現(xiàn)和應(yīng)用一定程度上會(huì)對(duì)表演行業(yè)產(chǎn)生正向引導(dǎo)作用。

然而，虛擬制片也有其不可避免的問(wèn)題：

從2009年的出現(xiàn)，歷經(jīng)十幾年間不斷地探索、嘗試、創(chuàng)新與突破，再到疫情對(duì)影視行業(yè)帶來(lái)極大影響和打擊的當(dāng)下，虛擬制片正逐漸成為眾多一線導(dǎo)演、制作人和production house的第一選擇。但一種新技術(shù)的出現(xiàn)往往帶有其兩面性，虛擬制片當(dāng)然也不例外，在發(fā)展過(guò)程中質(zhì)疑的聲音是我們不可忽視的。

線下文娛行業(yè)內(nèi)，大家普遍認(rèn)為，一個(gè)更重視效的片子在技術(shù)和畫面呈現(xiàn)上被大家所認(rèn)可，但是劇情內(nèi)核卻拖了后腿。觀眾評(píng)價(jià)道：“特效不錯(cuò)，但劇情邏輯和戰(zhàn)斗合理性仍需考究”。如果劇情與視效不能做到相輔相成，又怎么能真正算得上是一部?jī)?yōu)質(zhì)作品呢？

如此看來(lái)，虛擬制片是否可以適配于所有影視作品類型呢？

應(yīng)用場(chǎng)景和優(yōu)質(zhì)內(nèi)容始終是虛擬產(chǎn)業(yè)的討論熱點(diǎn)，以結(jié)果為導(dǎo)向，內(nèi)容為標(biāo)桿的基礎(chǔ)上加持虛擬技術(shù)并使其效果最大化呈現(xiàn)，或許才是最優(yōu)解。

就在今年1月，首個(gè)由冬奧會(huì)官方認(rèn)證支持的冰雪運(yùn)動(dòng)IP虛擬音樂嘉年華——《集光之夜》在萬(wàn)眾矚目下隆重上線，聚焦冰雪運(yùn)動(dòng)之外的多元化數(shù)字科技表達(dá)形式，實(shí)現(xiàn)“虛擬+演出+娛樂交互”的全新娛樂體驗(yàn)?zāi)Ｊ?/strong>，以六大場(chǎng)館設(shè)計(jì)，打造縱向多層次平行世界，為用戶帶來(lái)前所未有的沉浸式交互虛擬娛樂體驗(yàn)。